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全形拓，多存器物之影；而全形写，则尝试续写柴烧之光。若拓偏向结构与留存，那么写则更关注火痕、灰落与时间在器表生成的呼吸感。由金石而入写意，由器形而入时间，全形写由此从传统拓印系统中生长出来。

全形写意取法于传统金石学中的“全形拓”，却不止于器物形制的留存。若说全形拓重在“存形”，那么全形写意则更重“生意”——以纸墨延续器物之气息、结构与精神，使器物在纸上获得第二次发生。它既承继全形拓的器物观念，也进入中国传统写意精神之中。