未完成的传统——从全形拓到全形写意
器物并不只属于形制，也属于时间。从宋人博古到清代全形拓，再到吴昌硕将拓片引入绘画，中国美术史曾形成一条独特的器物纸本传统。本文试图在这条未完成的传统中，重新思考器物、纸本与时间的关系，并由紫砂、柴烧及纸本实践出发，讨论“全形写意”何以成为一种新的追问。
纸本
纸本并非器物之附属，而是另一种发生。由器入纸，以墨续气，于黑白之间存其时间与呼吸。拓与写互生，形与意相照，使器外未尽之意，于纸上继续生长。
纸本并非器物之附属，而是另一种发生。由器入纸，以墨续气，于黑白之间存其时间与呼吸。拓与写互生，形与意相照，使器外未尽之意，于纸上继续生长。
器物并不只属于形制，也属于时间。从宋人博古到清代全形拓，再到吴昌硕将拓片引入绘画，中国美术史曾形成一条独特的器物纸本传统。本文试图在这条未完成的传统中，重新思考器物、纸本与时间的关系，并由紫砂、柴烧及纸本实践出发，讨论“全形写意”何以成为一种新的追问。
