全形拓

器物并不只属于形制，也属于时间。从宋人博古到清代全形拓，再到吴昌硕将拓片引入绘画，中国美术史曾形成一条独特的器物纸本传统。本文试图在这条未完成的传统中，重新思考器物、纸本与时间的关系，并由紫砂、柴烧及纸本实践出发，讨论“全形写意”何以成为一种新的追问。