未完成的传统——从全形拓到全形写意
器物并不只属于形制，也属于时间。从宋人博古到清代全形拓，再到吴昌硕将拓片引入绘画，中国美术史曾形成一条独特的器物纸本传统。本文试图在这条未完成的传统中，重新思考器物、纸本与时间的关系，并由紫砂、柴烧及纸本实践出发，讨论“全形写意”何以成为一种新的追问。
天成窑
全形拓拓的是影，全形写写的是光
全形拓，多存器物之影；而全形写，则尝试续写柴烧之光。若拓偏向结构与留存，那么写则更关注火痕、灰落与时间在器表生成的呼吸感。由金石而入写意，由器形而入时间，全形写由此从传统拓印系统中生长出来。